MAKAMLAR

DERSTE VE KONSERDE GEÇMİŞ OLDUĞUMUZ ESERLERİN MAKAMLARI

1- HİCAZ AİLESİ MAKAMLARI

Hicaz, hem bir makamın ismi, hem de buna bağlı dört makamlık bir aileye verilen isimdir. Hepsinde büyük benzerlikler göze çarpar. Bunlardan ikisinin dizisinin pes tarafında Hicaz dörtlüsü, diğer ikisinin pes tarafında Hicaz beşlisi vardır. Değişen, dizilerin güçlüleri ve güçlü üstündeki çeşnileridir.

Hepsinin seyri inici çıkıcıdır. Hepsi de dügâh perdesinde hicaz çeşnisi ile karar ederler. Ayrıca bu dört makamlık aile her zaman birbirlerine geçki yaparlar ve güçlüleri üzerinde diğer makamlara da sıkça geçkiler yapılarak makam zenginlik kazanır.

Ortalama Hicaz Dizisi

Şimdi Hicaz ailesini tanıyalım;

A-HÜMAYUN MAKAMI: Bu makama Hicaz-Hümayun Makamı da denir.
a) Durağı: Dügâh perdesidir.
b) Seyri: Çıkıcı-inicidir. Bazen çıkıcı olarak kullanılmıştır.
c) Dizisi: Yerinde Hicaz dörtlüsüne nevada Buselik beşlisinin eklenmesiyle meydana gelmiştir.
d) Güçlüsü: Hicaz dörtlüsü ile Buselik beşlisinin ek yerindeki neva perdesidir.
e) Asma Karar Perdeleri: Hicaz seyri esnasında zaman zaman rast perdesine düşülür ki, burada meydana gelen çeşni Nikriz çeşnisidir. Ayrıca Nevada Rast’lı, Hüseynide Uşşaklı ve çok az olmakla beraber Hüseynide Hicaz’lı asma kararlar Hümayunda yapılır.
f) Donanımı: (Si) için bakiye bemolü, (Do) için bakiye diyezi donanıma yazılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Dügâh, Dik Kürdi, Nim Hicaz, Neva, Hüseyni, Acem, Gerdaniye ve Muhayyer’dir.
h) Yeden’i: Rast perdesidir.
i) Genişlemesi: Neva üzerindeki Buselik beşlisi Muhayyerde Kürdi dörtlüsü eklenmesiyle Nevada birinci şekil Buselik dizisi halinde uzatılır. Ayrıca yegâh perdesinde bir Rast beşlisi getirilir. Bu durumda yegâh perdesinde bir basit bir basit Suzinâk dizisi meydana gelir. Yegâh perdesine Nikriz beşlisi getirilerek yapılan genişleme sonucu Yegâh’da bir nev-eser makamı da genişleme sonucunda elde edilir.

Yerinde Hümayin dizisi

Örnek Eserler:
1- Nideyim sahn-ı çemen seyrini cananım yok (Yürük Semai) – Hacı Sadullah Ağa
2- Niçin bülbül figan eyler bahar eyyamıdır şimdi (Curcuna) – Rıfat Bey
3- Ben gamlı hazan sense bahar dinlede vazgeç (Aksak) – Melahat Pars

B- HİCAZ MAKAMI
a) Durağı: Dügâh perdesidir.
b) Seyri: İnici-çıkıcı, bazen de çıkıcı olarak kullanılmıştır.
c) Dizisi: Yerinde Hicaz 4’lüsüne, nevada rast 5’lisinin eklenmesiyle meydana gelmiştir.
d) Güçlüsü: Hicaz 4’lüsü ile Rast 5’lisinin ek yerindeki 5.derece neva perdesidir.
e) Asma karar perdeleri: Nevada Buselikli, Hüseynide Uşşaklı ve Hicazlı asma kararlar yapılır. Ayrıca Hümayunda olduğu gibi yerinde Nikrizli nim hicaz, dik kürdi perdelerinde çeşnisiz asma kararlar hicazda da aynen yapılır.
f) Donanımı: (Si) için bakiye bemolü (Fa ve Do) için bakiye diyezi donanıma yazılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Dügâh, Dikkürdi, Nim hicaz, Neva, Hüseyni, Eviç, Gerdaniye, Muhayyer’dir.
h) Yeden’i: Sol (rast) perdesidir.
i) Genişlemesi: Hümayun makamında olduğu gibi yegâh perdesinde bir basit Suzinâk ve tiz bölgede Nevada Acem’li Rast dizisi kullanılır.

Yerinde Hicaz Makamı Dizisi

Örnek Eserler:
1- Ey çerh-i sitemger dil-i nalana dokunma (Türk Aksağı) Medeni Aziz Efendi
2- Dil yaresini andıracak yare bulunmaz (Aksak) – Şevki Bey
3- Zannım bu ki, cânâ beni kurban edeceksin (Aksak) – Şevki Bey

UZZAL MAKAMI
a) Durağı: Dügâh perdesidir.
b) Seyri: İnici-çıkıcı, bazen de çıkıcı olarak kullanılmıştır.
c) Dizisi: Yerinde Hicaz Beşlisine, Hüseynide Uşşak dörtlüsünün eklenmesiyle oluşur.
d) Güçlüsü: Hüseyni perdesidir.
e) Asma karar perdeleri: Diğer hicaz çeşitlerine geçkiler yapılır. Nevada Buselikli Nevada Rastlı, Hüseynide Hicazlı asma kararlar yapılır. Yine Rastta Nikrizli, Nim Hicaz ve Dikkürdi perdelerinde asma kararlar yapılır.
f) Donanımı: (Si) için bakiye bemolü, (Fa ve Do) için bakiye diyezleri donanıma yazılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Dügâh, Dikkürdi, Nim Hicaz, Neva, Hüseyni, Eviç, Gerdaniye. Muhayyer.
h) Yeden’i: Rast perdesidir.
i) Genişlemesi: Makam tiz taraftan genişler. Hüseynide Uşşak dizisi hakimdir. Ayrıca Hüseyni perdesinde bir karcığar dizesi de oluşturabilir.

Yerinde Uzzal Makamı Dizisi

Örnek Eserler:
1- Sen hep beni mazideki halimle tanırsın (Curcuna) – Selahattin İnal
2- Şu yaltadan taş yükledim gemim dolmadı (Sofyan) – Anonim
3- Bir dünya yarattım yalnız ikimiz için (Semai) – Erol Sayan

ZİRGÜLELİ HİCAZ MAKAMI
a) Durağı: Dügâh perdesidir.
b) Seyri: İnici-çıkıcıdır.
c) Dizisi: Yerinde hicaz 5’lisine, Hüseynide Hicaz 4’lüsünün eklenmesiyle meydana gelmiştir.
d) Güçlüsü: Hüseyni perdesidir.
e) Asma karar perdeleri: Neva’da Nikrizli kalınabilir. Nevada Buselik ve Rastlı, Hüseynide uşaklı asma kararları vardır. Rastta Nikrizli, Nim hicaz ve Dikkürdi perdelerinde nadiren de olsa asma kararlar yapılabilir.
f) Donanımı: (Si) için bakiye bemolü, (Fa) için koma diyezi, (Do ve Sol) için bakiye diyezi donanıma yazılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Dügâh, Dikkürdi, Nimhicaz, Neva, Hüseyni, Dikacem, Nim Şehnaz, Muhayyer’dir.
h) Yeden’i: Sol (Nim Zirgüle) perdesidir.
i) Genişlemesi: Hüseyni Hümayun dizisi sıkça kullanılır. Durak üstündeki Hicaz beşlisi simetrik olarak tiz durak üstüne göçürülür. Pes tarafta Hüseynideki Hicaz 4’lüsü simetrik olarak Hüseyni aşiran perdesine göçürülebilir. Bazen de yegâh perdesine Rast 5’lisi ile düşülüp genişletilebilir.

Yerinde Zirgüleli Hicaz Makamı Dizisi

Örnek Eserler:
1- Aşkı seninle tatlı hicranla yandı gönül (Düyek) – Fehmi Tokay
2- Boğaziçi şen gönüller yatağı (Sofyan) - Alaeddin Yavaşça
3- Senede bir gün (Düyek) Şekip Ayhan Özışık

2- NİHAVEND MAKAMI
a) Durağı: Rast perdesidir.
b) Seyri: İnici-çıkıcıdır.
c) Dizisi: Buselik makamı dizisinin Rast perdesindeki şeklidir. O halde Rast perdesi üzerindeki Buselik 5’lisine, güçlü neva (Re) üzerinde bazen bir Kürdi 4’lüsünün, bazen de Buselik dizisinin ikinci şeklinde olduğu gibi bir Hicaz 4’lüsünün eklenmesinden meydana gelmiştir. Nihavend makamı dizisi Batı Müziğinin sol minör dizisiyle aynı diziye sahiptir.
d) Güçlüsü: Neva perdesidir (5.derece nota (Re) notası)
e) Asma karar perdeleri: 6.derecede Nim hicaz perdesi üzerinde (Mi bemol) çargah çeşnisiyle 4.derece çargah perdesi üzerinde Buselik çeşnisiyle asma kararlar yapılır. Kürdi perdesi (Si bemol) üzerinde çargah çeşnili asma kararlarda yapılır. Bazı Nihavend eserlerde Neva (Re) perdesi üzerinde küçük bir Uşşak geçkisi yapıldığı görülür. Bu makama renk katması bakımından güzel bir geçkidir. Bazı eserlerde Neveser makamına da geçki yapıldığı görülür.
f) Donanımı: Si ve Mi küçük mücenneb bemolü 5 komalık donanıma yazılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Rast, Dügâh, Kürdi, Çargah, Neva, Nimhisar, Acem, Gerdaniye’dir. Nevada hicaz olduğu zaman, Neva, Hisar, Eviç, Gerdaniye perdeleri kullanılır.
h) Yeden’i: Irak perdesidir (Fa diyez).
i) Genişlemesi: Nevada Kürdi dizisi yapılır. (Nevada Kürdi 4’lüsü + Gerdaniye üzerinde Buselik 5’lisi). Nevada Hümayun dizisi sıkça kullanılır (Nevada Hicaz 4’lüsü + Gerdaniye üzerinde Buselik 5’lisi). Pes taraftaki genişlemede ise Yegâh perdesi üzerine bir Hicaz 4’lüsü kullanılır ve bu da karşımıza bir Hümayun dizisi olarak çıkar.

Nihavend Makamı Dizileri

Örnek Eserler:
1- Ayrıldı gönül şimdi yine bir tek eşinden (Yürük Semai) – Zeki Duygulu
2- Kimseye etmem şikayet ağlarım ben halime (Curcuna) – Kemani Serkis Efendi
3- Sana bilmem ki neden hiç doyamam (Aksak) – Dramalı Hasan Hasgüler
4- Gözlerin bir aşk bilmecesi sorar gibi (Düyek) – Avni Anıl
5- Ben buy-i vefa bekler iken suy-i çemenden (Türk Aksağı) – Hacı Arif Bey
6- Kandilli yüzerken uykularda (Sofyan) – Münir Nurettin Selçuk
7- Biliyorsun bir zamanlar seni ne çok seviyordum (Semai) – Alaettin Şensoy
8- Gel gönlümü yerden yere vurma güzel ne olursun (Nim Sofyan) – Erdinç Çelikkol

3- RAST MAKAMI
a) Durağı: Rast perdesidir.
b) Seyri: Çıkıcıdır.
c) Dizisi: Yerinde bir Rast 5’lisine, Nevada bir rast 4’lüsünün eklenmesinden meydana gelmiştir.
d) Güçlüsü: Neva (Re) perdesidir.
e) Asma karar perdeleri: Dügâh perdesinde Uşşak çeşnisiyle asma karar yapılır. Segâh perdesindeki asma karar segah makamı çeşnisi gibidir. Ayrıca pes tarafa yegâhta (re) Rast çeşnisi ile asma karar yapılır. Hüseyni Aşiran (Mi)de de Uşşaklı veya Nişaburlu kalınabilir.
f) Donanımı: (Si) için koma bemolü, (Fa) için bakiye dizeyi kullanılır.
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Rast, Dügâh, Segâh, Çargah, Neva, Hüseyni, Eviç veya Acem, Gerdaniye.
h) Yeden’i: Fa diyez ırak perdesidir.
i) Genişlemesi: Nevadaki Rast 4’lüsü simetrik olarak pes nahiyedeki yegâh (Re) perdesine göçürülebilir. Durak perdesi üzerinde bulanan Rast 5’lisi tiz tarafa doğru simetrik olarak genişleyebilir.

Yerinde Makam Dizisi Yerinde Acemli Rast Dizisi

Örnek Eserler:
1- Bu zevk-u safa sahn-ı çemenzarede kalmaz (Yürük Semai) – Lemi Atlı
2- Nihansın dideden ey mest-i nazım (Curcuna) – Hacı Faik Bey
3- Sen nazla gezerken güzelim güller içinde (Aksak) – Nami Erdölen
4- Kim demişki sevgiler ayrılıklarla biter (Düyek) – İrfan Özbakır
5- Asude fikrim avarelendi (Türk Aksağı) – Hafız Yusuf Efendi
6- Görsem seni doyunca, doyunca görsem seni (Sofyan) – Dede Efendi
7- Fitneler gizlemiş mahmur gözüne (Semai) – Mahmud Celalettin Paşa
8- Rüya gibi her hatıra her yaşantı bana (Nim Sofyan) – Mehmet Ilgın

4- UŞŞAK MAKAMI
a) Durağı: Dügâh perdesidir.
b) Seyri: Çıkıcıdır.
c) Dizisi: Uşşak 4’lüsüne Nevada Buselik 5’lisinin eklenmesiyle oluşur.
d) Güçlüsü: Neva perdesidir.
e) Asma karar perdeleri: En önemli perde Segâh perdesindeki asma kalışlardır. Ayrıca bir tam ses altındaki rast perdesine düşülerek Rast’ta Rastlı asma kararlar yapılabilir.
f) Donanımı: Yalnız (Si) için koma bemolü donanıma yazılır. İcrada Segâh perdesi daha pes basılır. (2-3 koma gibi)
g) Perdelerin Türk Müziği’ndeki isimleri: Dügâh, Segâh, Çargah, Neva, Hüseyni, Acem, Gerdaniye, Muhayyer’dir.
h) Yeden’i: Rast perdesidir.
i) Genişlemesi: Pes tarafta Yegâhta bir Rast 5’lisiyle genişleme yapılır. Tiz taraftaki genişlemelerde Nevada Hicaz ara sıra kullanılır ki, bu da Bayati makamına geçki demektir. Ayrıca Nevada Buselik dizisi de eserlerde kullanılmıştır (Nevada Buselik 5’lisi + Muhayyerde Kürdi 4’lüsü).

Yerinde Uşşak Makamı Dizisi

Örnek Eserler:
1- Ömrün şu biten neşvesi tam olsun erenler (Yürük Semai) – Süleyman Erguner
2- Esir-i Zülfünüm ey yüzü mahım (Curcuna) – Şevki Bey
3- Siyah Ebrulerin duruben çatma (Aksak) – Lemi Atlı
4- Menekşe gözler hülyalı (Düyek) – Yesari Asım Ersoy
5- Yalnız bırakıp gitme bu akşam yine erken (Türk aksağı) – Mısırlı Udi İbrahim Efendi
6- Gamzedeyim deva bulmam (Sofyan) – Tatyos Efendi
7- Gurbet o kadar acı ki ne varsa içimde (Semai) – Yıldırım Gürses
8- Niçin baktın bana öyle (Nim Sofyan) – Sadettin Kaynak

USULLER

DERSTE VE KONSERDE GEÇMİŞ OLDUĞUMUZ ESERLERİN USULLERİ

1-NİM SOFYAN USULÜ
a) İki zamanlıdır
b) Terkibide başka hiçbir usul yoktur (Basit usulün birincisidir).
c) 2/8’lik, 2/4’lük ve 2/2’lik mertebeleri varsa da, en çok 2/4’lüğü kullanılmıştır.
d) En çok Sirto, Longa gibi oyun havaları ile marşlarda, bazı türkülerde kullanılmıştır. Şarkılarda ve ilahilerde az kullanılmıştır.
e) 1.zaman kuvvetli, 2.zaman hafiftir.
f) Vuruluşu:

Örnekler:
1- Hicaz Sirto (Sultan Abdülaziz)
2- Rüya gibi her hatıra her yaşantı bana (Mehmet Ilgın) – Rast Şarkı
3- Allı turnam bizim ele varırsan (Salman – Hacı Taşan) – Muhayyer Kürdi Türkü

2- SEMAİ USULÜ
a) 3 zamanlıdır.
b) Basit usulün ikincisidir. Terkibinde başka hiçbir usul yoktur.
c) 3/8’lik, 3/4’lük ve 3/2’lik mertebeleri varsa da, en çok 3/4’lük mertebeleri kullanılmıştır.
d) Şarkılarda, türkülerde, ilahilerde, saz semailerinin 4.hanelerinde kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb yarı kuvvetli, 3.darb zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Yine bir gül-nihâl aldı bu gönlümü (Dede Efendi) – Rast Şarkı
2- Biliyorsun bir zamanlar (Alaattin Şensoy) – Nihavend Şarkı
3- Bir dünya yarattım yalnız ikimiz için (Erol Sayan) – Hicaz Şarkı

3- SOFYAN USULÜ
a) 4 zamanlıdır.
b) İki Nim Sofyan’ın birleşmesinden meydana gelmiştir.
c) 4/8’lik ve 4/4’lük mertebeleri varsa da en çok 4/4’lük olanı kullanılır.
d) Peşrevlerde, ilâhilerde, şarkılarda, türkülerde, oyun havalarında kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb yarı kuvvetli, 3.darb zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Boğaziçi şen gönüller yatağı (Alaeddin Yavaşça) – Hicaz Zirgüle Şarkı
2- Gamzedeyim deva bulmam (Tatyos Efendi) – Uşşak Şarkı
3- Karlı dağı aştım da geldim (Rıfat Bey) – Rast Şarkı

4- TÜRK AKSAĞI USULÜ
a) 5 zamanlıdır.
b) Bir Nim Sofyan ve bir Semai’nin eklenmesinden meydana gelmiştir.
c) 5/8’lik ve 5/4’lük olarak iki mertebe halinde kullanılmıştır.
d) Şarkı, türkü, ilâhi, oyun havası gibi formlarda, saz semailerin 4.hanelerinde, köçekçelerde kullanılmıştır.
e) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Ey çerh-i sitemger dil-i nalana dokunma (Medeni Aziz Efendi) – Hicaz Şarkı
2- Körfezdeki dalgın suya bir bak göreceksin (Osman Nihat Akın) – Nihavend Şarkı
3- Vardar Ovası (Rumeli Türküsü) - Hicaz

5- YÜRÜK SEMAİ USULÜ
a) 6 zamanlıdır.
b) Üç Nim Sofyan veya iki Semai’nin birbirine eklenmesinden meydana gelmiştir.
c) 6/8’lik, 6/4’lük ve 6/2’lik olmak üzere 3 mertebede kullanılmıştır. 6/8’lik mertebeye Yürük Semai, 6/4’lük mertebeye Sengin Semai, 6/2’lik mertebeye Ağır Sengin Semai denmektedir.
d) 6/8’lik ve 6/4’lük fasılların, Yürük Semai’lerin mecburi usulüdür. 6/2’likler ise fasılların ağır semailerinde kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb yarı kuvvetli, 3.darb zayıf, 4.darb çok kere zayıf, 5.darb yarı kuvvetlidir.
f) Vuruluşları;

Örnekler:
1- Nideyim sahn-ı çemen seyrini cananım yok (Hacı Sadullah Ağa) - Hicaz Yürük Semai
2- Ömrüm şu biten neşvesi tam olsun erenler (Süleyman Erguner) – Uşşak Yürük Semai
3- Ayrıldı gönül şimdi yine bir tek eşinden (Zeki Duygulu) – Nihavend Yürük Semai

6- DEVR-İ HİNDİ USULÜ
a) 7 zamanlıdır.
b) Bir Semai ile bir Sofyan’dan oluşmuştur.
c) 7/8’lik ve 7/4’lük mertebeleri kullanılmıştır.
d) Şarkılarda ilahilerde, saz Semailerin 4.hanelerinde, türkülerde, köçekçelerde kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb yarı kuvvetli, 3. zayıf, 4. kuvvetli ve 5.zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Gönlümsün ezhar içinde gül gibi dil-darı var (Fehmi Tokay) – Rast Şarkı
2- Sen beni bir buseye ettin feda (Mahmut Celalettin Paşa) – Kürdilihicazkâr Şarkı
3- Değildi böyle evvel tarz-ı tavrın (Mahmut Celalettin Paşa) – Hüzzam Şakı

7- DEVR-İ TURAN USULÜ
a) 7 zamanlıdır. Bu usule Mandıra ismi de verilmiştir.
b) Bir Sofyan ve bir Semai’den oluşmuştur. Devr-i Hindi usulünün tersidir.
c) 7/8’lik mertebesi kullanılmıştır. Yürük bir usuldür.
d) Türkü, oyun havası ve köçekçelerde çok kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvveti, 2.zayıf , 3. yarı kuvvetlidir.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Gidem dedim aman yarenlerim darıldı (Hicaz Hümayun Rumeli Türküsü)
2- Yağmur yağar taş üstüne (Hüseyni Türkü)
3- Gerdaniye Köçekçe (Anonim)

8- DÜYEK USULÜ
a) 8 zamanlıdır.
b) İki Sofyan’dan meydana gelmiştir.
c) 8/8’lik ve 8/4’lük mertebeleri kullanılmıştır. 8/4’lük mertebelerine Ağır Düyek denir.
d) 8/8’lik mertebesi her formda kullanılmıştır. 8/4’lük mertebesi ise peşrev, beste, şarkı, ilâhi gibi genellikle büyük bazen de küçük formlarda kullanılmıştır.
e) 1.darb yarı kuvvetli, 2.darb kuvvetli, 3.darb yarı kuvvetli, 4.darb kuvvetli, 5.darb zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Ümitsiz bir aşka düştüm ağlarım ben halime (Alaeddin Yavaşça) – Hicaz Şarkı
2- Biraz kül biraz duman o benim işte (Avni Anıl) – Nihavend Şarkı
3- Kim demişki sevgiler ayrılıklarla biter (İrfan Özbakır) – Rast Şarkı

9- MÜSEMMEN USULÜ
a) 8 zamanlıdır. Hacı Arif Bey bulmuştur. İsmine ayrıca katakofti denir.
b) Bir semai + bir Türk Aksağı’ndan meydana gelmiştir.
c) Yalnız 8/8’lik mertebesi kullanılmıştır.
d) En fazla şarkılarda kullanılmıştır. Ayrıca ilâhilerde, bazı türkülerde ve oyun havalarında kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb zayıf, 3.darb yarı kuvvetlidir.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Kamer çehre peri ru tende canım (Hacı Arif Bey) – Hicaz (Uzzal) Şarkı
2- Gönlümün bir hali var ki (Emin Ongan) – Uşşak Şarkı
3- Hab-ı gah-ı yare girdim arz için ahvalimi (Giriftzen Asım Bey) – Rast Şarkı

10- AKSAK USULÜ
a) 9 zamanlıdır.
b) Bir Sofyan ve bir Türk Aksağı’ndan meydana gelmiştir.
c) 9/8’lik ve 9/14’lük mertebeleri kullanılır. 9/4’lük mertebelerine ağır aksak denir ve genellikle fasıl formlarında kullanılır.
d) Çok kullanılmış bir usuldür. Şarkı, ilâhi, türkü, oyun havası, köçekçe gibi formda da kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb yarı kuvvetli, 3.zayıf, 4.kuvvetli, 5.yarı kuvvetli ve 6.zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Dil yaresini andıracak yare bulunmaz (Şevki Bey) – Hicaz Şarkı
2- Siyah ebrulerin duruben çatma (Lemi Atlı) – Uşşak Şarkı
3- Bakmıyor çeşm-i siyah feryade (Hacı Arif Bey) – Nihavend Şarkı

11- AĞIR AKSAK USULÜ
a) 9 zamanlıdır.
b) Bir Sofyan ve bir Türk Aksağı’ndan meydana gelmiştir.
c) Aksak usulünün ikinci mertebesidir ve 9/4’lüktür.
d) Genellikle eserler 2/4’lük ve 3/4’lük sükût ile başlar. Bu durum usulün özelliğidir.
e) Şarkılarda çok kullanılmıştır. Bundan başka ilâhilerde, türkülerde, bazı ağır oyun havalarında kullanılmıştır. Bazı Ege türkülerinde 9/2 mertebe vardır.
f) Darpların kuvvetli ve zayıflığı aksak gibidir.
g) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Gül hazin sünbül perişan (Rahmi Bey) – Beyati Şarkı
2- Severim can-ü gönülden seni tersa çiçeğim (Şevki Bey) – Hicaz Şarkı
3- Kimseler gelmez senin feryad-ı ateş barına (Şevki Bey) – Uşşak Şarkı

12- EVFER USULÜ
a) 9 zamanlıdır.
b) Bir Sofyan’la, ikinci şekil bir Türk Aksağı’ndan meydana gelmiştir. Bu farklılık sondaki iki darbın yer değiştirmesidir.
c) 9/8’lik ve 9/4’lük mertebeleri kullanılmıştır. 9/4’lük mertebesine Mevlevi Evferi veya Ağır Evfer denir.
d) 9/8 mertebe şarkılarda, türkülerde, ilâhilerde, Trakya karakterli oyun havalarında kullanılmıştır. 9/4’lük ayinden başka Ege yöresi efe, zeybek, türkü ve oyunlarında Balıkesir yöresinin türkülerinde de özel karakterde kullanılmıştır.
e) Aksak gibi olup, 5.darb zayıf, 6.darb yarı kuvvetlidir (Evfer usulünün özelliği)
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Mah yüzüne aşıkanım (Dede Efendi) – Hicaz Şarkı
2- Bir seni bir gülü öptüm gizlice (Selahattin İçli) – Hicaz Şarkı
3- Bugün ayın ondördü (Tahir Türkü)

13- RAKS AKSAĞI USULÜ
a) 9 zamanlıdır.
b) Bir Türk Aksağı ve bir Sofyan’dan meydana gelmiştir.
c) 9/8’lik mertebesi kullanılmıştır. Yürükçe bir usuldür.
d) Şarkılarda, türkülerde, ilâhilerde, bazı saz Semailerinin 4.hanelerinde, oyun havalarında kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.yarı kuvvetli, 3.kuvvetli ve 4.darb zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Benim yarim gelişinden bellidir (Sadetten Kaynak) – Hicaz Şarkı
2- Gemim geliyor baştan, yelkenleri kumaştan (Sadettin Kaynak) – Uşşak Şarkı
3- Dök zülfünü meydana gel (Tanburi Mustafa Çavuş) – Hisar Buselik Şarkı

14- OYNAK USULÜ
a) 9 zamanlıdır.
b) Bir Semai ile bir Yürük Semai’den yapılmıştır.
c) 9/8’lik mertebesi kullanılmıştır. Bazı Ege türkülerinde 9/4’lük mertebe görülüyor.
d) Türkülerde, bazı şarkılarda, bazı ilâhilerde, oyun havalarında kullanılmıştır.
e) 1.darb kuvvetli, 2.darb kuvvetli, 3.zayıf, 4.kuvvetli, 5.yarı kuvvetli ve 6.zayıftır.
f) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Çok zamandır gelmez oldun nevcivanım yanıma (Lemi Atlı) – Karcığar Şarkı
2- A benim mor çiçeğim, sen doldur ben içeyim (Osman Pehlivan) – Suzinâk Türkü
3- Hicaz oyun havası

15- CURCUNA USULÜ
a) 10 zamanlıdır.
b) İki tane Türk Aksağı’ndan oluşmuştur.
c) 10/16’lık, 10/8’lik, 10/4’lük mertebeleri vardır.
d) 10/16’lık ve 10/8’lik mertebelerde şarkılarda, türkülerde, ilâhilerde, oyun havalarında ve saz Semailerin 4.hanelerinde kullanılmıştır.
e) Vuruluşu;

Örnekler:
1- Gönül nedir bilene gönül veresim gelir (Sadettin Kaynak) – Nihavend Şarkı
2- Niçin bülbül figan eyler (Rıfat Bey) – Hicaz Şarkı
3- Sen hep beni mazideki halimle tanırsın (Selahattin İnal) – Hicaz Şarkı